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梦呓、幻想、回忆、现实交叉穿梭形成Fellini的意识流,宣泄了他作为导演的困苦,作为出轨丈夫的愧疚,以及作为一个普通男人对轻松快乐的生活的向往。前半部分一直入不了戏,直到Kuido妻子Luisa的出现和陪伴,渐渐揭露出导演Kuido感情的纠葛,事业的困境。快结束的时候的台词变得鸡汤。人体风筝的镜头现在看都惊了我,可想而知上世纪六十年代带给人们的震撼。梦境镜头剪切太流畅,仿佛Fellini和Freud一样深谙梦的样子。而今敏《红辣椒》里的梦太过繁杂太多细节,兴许梦确实是那样,但醒来后只剩下对重点的模糊记忆,这样看来,Fellini的梦又更现实更让人感到舒服。这又是一部看的时候各种wtf和???,看完仔细琢磨饶有韵味的电影。

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反日大环境下,在十六岁时才发现一起生活的母亲是日本人。六十年代暴动,支持法律秩序的学生会代表,化作报纸里中间名X的攻击目标,被恐吓跟踪。从左右派媒体的互搏,从大学政治学钻研,理解到一维政治思维的不可行。学校舞台中反串版的《哈姆雷特》,曾是左派 groupie,为实践好不容易争取到的选举权,成了 reluctantly heroine 立法局议员;出演奥利维亚的许鞍华,为逃避理想生活与政治现实的割裂,选择了电影,没想到拍的都是政治电影。喧闹茶餐厅最适合写剧本。殖民地里中文作为第二语言,食堂里的阶级斗争,闹鬼宿舍幽灵武士……跨五十岁追忆理想主义学生时代,预言兵临城下的逐渐崩坏,“我们只是想输得慢一些”,而今看来真是另一番感慨

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