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《青青河边草小草出院》剧情简介
青青河边草小草出院是由简君晋执导,陈韵好,杰德·阿努克,米格尔·罗达特,渡辺航,詹姆斯·基恩主演的一部神话剧。主要讲述了:叶璃只在(zai)心(xin)中(zhong)暗恨当初怎么就没能多使一点力直接要了他的命叶璃淡淡(dan)点(dian)头(tou)道察觉的墨(mo)修(xiu)尧(yao)钳着自己腰间的手收紧本妃一切(qie)安(an)好(hao)不要紧吧有劳镇(zhen)南(nan)王惦记倒是王(wang)爷(ye)的伤终于安(an)置(zhi)了一行客人墨修尧和(he)叶(ye)璃(li)...又有各(ge)种(zhong)施恩于民的通告贴在了汝阳城太守府外的公示牌上百姓们自(zi)然(ran)更(geng)是欢腾不已更不用说(shuo)小(xiao)世(shi)子刚刚出生的消息一传出来汝阳太(tai)守(shou)便宣布了今年汝阳城的各种税收减半的消息炮竹的声(sheng)音(yin)想(xiang)的就连牢房里...
《青青河边草小草出院》相关评论
Gen様
B+,其实锡兰是我不怎么想碰触的一类导演,因为知道他拍的片子都很慢调,很闷容易看睡着。这部电影讲的是两兄弟间的隔阂,我还是挺有感触的,因为这几年和几个 哥哥也因为各种原因疏远了。究其原因还是社会层面的,人生轨迹不同加上性格差异 的偏离一步步的滑向完全不同的列车,就算有过交集也只是过客。人与人相处重要的 还是心灵层面的距离,心远了距离再近也没用。锡兰的摄影一如既往的出彩,长镜头的远近变化对于故事节奏的推进也很有帮助,冬天的雪和粗糙的周边人其实也很应景。我们都曾丧过,但是不要沉沦。
胡囧囧
雷内•克莱尔拍摄的达达主义先锋派电影。影片表现出一种无序、反叛、混沌的气质,镜头与镜头之间的组接并无叙事逻辑,而是根据相似的动势或视觉符号。 画面内部的事物也具有双重特性,一是联想性,像漂浮在巴黎城市屋顶的小船;二是反常规性,像跳芭蕾舞的中年大叔,给予怪诞体验。 升降格、停机再拍、多重曝光、叠化等电影技法也是玩转起来,青青河边草小草出院最终归于魔术师的表演,给人一种好像看了什么又好像没看什么的观感,这就是所谓“问达达是什么,便不达达”吧。
舍特
这部真的很多层面让人联想到伊尔泽·艾辛格尔的《男女在一起翻雨覆雨电视剧》,尤其小悟死前那一段牵线木偶似的“舞蹈”。围墙是边缘,不里不外,暗示病人边缘人的身份,正常和失常一线之隔。也只有被视为psycho的他们能站得稳,追逐他们的警察都没法自如在围墙上行走。这里从病人们的视角,把电击疗法“变成”一个惩罚手段。可是电击一般用于重症精神病患者,那可可眼里的女医生折磨卷毛,包括卷毛眼里可可的“替你赎罪”自杀是真实还是妄想,青青河边草小草出院其实要观众自己定夺。但在他们世界里已经很浪漫了。可可总把自己扮乌鸦,就像蛇穴里女主觉得身边所有精神病人像蛇,机器人之恋里女主觉得自己是机器人,都是不想(觉得自己不配)当“人”的妄想,根源都或多或少指向缺爱,被父母忽视的童年。